燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
作品信息：
名稱：水龍吟 楊花
作者：章楶
朝代：宋朝
作品關鍵字：-描寫花 -婉約詩
作品賞析：
【註釋】
１雪沾瓊綴：落滿了柳絮。
２章台路杳：漢代長安有章台街。後人常以章台為歌妓聚居所。這三句是說，閨中人看不見丈夫遊蕩的章台路，獨居寂寞，只有暗自流淚。
【評解】
這首詠絮詞，上片寫暮春季節，風吹柳絮的情景，下片寫楊花四處飄落。通過擬人手法，委婉含蓄地表露了離情。作者準確地把握物象，著意刻畫，並注入了自己的思想感情。全詞寫得婉麗工巧，新穎別緻，把楊花描繪得栩栩如生，成為絕唱。
【集評】
徐釚《詞苑叢談》：東坡與質夫帖云：柳花詞妙絕，使來者何以措辭。
黃花庵《花庵詞選》：傍珠簾散漫數語，形容盡矣。
薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱賞。
詞中如「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。……繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒仰粘輕粉，魚吞池水」。刻畫柳絮，可謂工細委婉之至。
王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是！
《詩人玉屑》：余以為質夫詞中所謂「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起」亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未必能及。
--引自惠淇源《婉約詞》
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這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但在詞史上，人們多讚賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。
首句「燕忙鶯懶芳殘 」開篇點題 ，寫燕忙於營巢 ，鶯懶於啼唱，繁花紛紛凋殘 ，表明季節已是暮春；「堤上」，指明地點；「柳花飄墜」，點明主題。
破題之後，用「輕飛亂舞，點畫青林，全無才思」緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩雲 ：「草樹知春不久歸 ，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。」意思是說：「楊花（即柳花）和榆莢一無才華，二不工心計；不肯爭芳鬥艷，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是在貶楊花，實際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、灑脫和不事奔競。章楶用這個典故，自然也包含這層意思。
「閒趁游絲，靜臨深院，日長門閉。」寫到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，悠閒地趁著春天的游絲，像蕩鞦韆似地悄悄進入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉著。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個究竟。這樣，就把柳花的形象寫活了。
「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想下到閨房裡去，卻一次又一次地被旋風吹起來。這幾句深得南宋黃昇和魏關之的欣賞。黃昇說它「形容盡矣」（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評 ）；魏慶之說它「曲盡楊花妙處」，甚至認為蘇軾的和詞也「恐未能及」（《詩人玉屑》卷二十一 ）。當然，把這首詞評在蘇軾和詞之上是未免偏愛太過 ；但說它刻畫之工不同尋常 ，那是確實不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態外，還把它擬人化了，賦予它以「栩栩如生」的神情，真正做到了形神俱似。
下片改從「玉人」方面寫：「蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。」唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為「閨怨詞 」，估計就是從這裡著眼的。到這裡 ，「玉人」已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，下片無非是再通過閨中少婦的心眼，進一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終於鑽入了閨房，粘在少婦的春衣上。少婦的繡花床很快被落絮堆滿，柳花象無數香球似地飛滾著，一會兒圓，一會兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時也把少婦惝恍迷離的內心世界顯現出來。柳花在少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。
「時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水 」，這幾句既著意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。
「望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚 。」借兩個典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫少婦望不見正在「章台走馬」的遊冶郎時的痛苦心情。章台為漢代長安街名。《漢書·張敞傳 》：「時罷朝會，過走馬章台街，使御吏驅，自以便面拊馬 。」顏師古注謂其不欲見人，以扇自障面。後世以「章台走馬」指冶遊之事。唐崔顥《渭城少年行》 ：「鬥雞下杜塵初合，走馬章台日半斜。章台帝城稱貴裡，青樓日晚歌鍾起」，即其一例。至於柳與章台的關係，較早見於南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：「楊柳何時歸，裊裊復依依，已映章台陌，復掃長門扉 。」唐代傳奇《柳氏傳》又有「章台柳」故事。
這首詞若有不足，當是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值用心玩味。
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