晏殊《踏莎行·小徑紅稀》

小徑紅稀,芳郊綠遍,
高台樹色陰陰見。
春風不解禁楊花,
濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯,朱簾隔燕,
爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時,
斜陽卻照深深院。


作品信息:

名稱:踏莎行·小徑紅稀》

詞牌:踏莎行

作者:晏殊

朝代:宋朝


作品關鍵字:-描寫春天 -宋詞三百首 -婉約詩

作品賞析:

【註釋】

1紅稀:花兒稀少。紅,指花。
2陰陰見:暗暗顯露。
3翠葉藏鶯,珠簾隔燕:意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻「伊人」。

【評解】

暮春傍晚,酒醒夢迴,只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情,通過景物描寫隱約地
表露出來。全詞除「一場愁夢酒醒時」句外,都是寫景。委婉細緻,景中寓情,達到不
露痕跡的程度。這首詞溫柔細膩,纏綿含蓄,很少用直寫的方法。
這種「閑雅有情思」的詞風,表現男女相思往往若隱若現,曲折往復,清雋婉約,
不一語道破。既不追求鏤金錯采的雕飾,也少穠艷的脂粉氣。

【集評】

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》:此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲,喻讒人之高張;
燕隔鶯藏,喻堂簾之遠隔,宜結句之日暮興嗟也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首通體寫景,但於景中見情。上片寫出遊時郊外之景,
下片寫歸來後院落之景。心緒不寧,故出入都無興致。
起句寫郊景紅稀綠遍,已是春事闌珊光景。「春風」句,似怨似嘲,將物做人看,
最空靈有味。「翠葉」三句,寫院落之寂寞。「爐香」句,寫物態細極靜極。「一場」
兩句,寫到酒醒以後景象,渾如夢寐,妙不著實字,而閒愁可思。
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此詞描繪暮春景色,上片寫郊外景,下片寫院內景,最後以「斜陽卻照深深院」作結,流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖:小路兩旁,花兒已經稀疏,只間或看到星星點點的幾瓣殘紅 ;放眼一望只見綠色已經漫山遍野 ;高台附近,樹木繁茂成蔭,一片幽深。「紅稀」、「綠遍」、「 樹色陰陰 」,標誌著春天已經消逝,暮春氣息很濃 。三句所寫雖系眼前靜景,但「 稀」、「遍」、「見」這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從「小徑」、「芳郊」、「高台」的順序看,也有移步換形之感。
「春風不解禁楊花,濛濛亂撲行人面。」所寫的楊花撲面,也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時,卻注入了自己的主觀感情,寫成春風不懂得約束楊花,以致讓它漫天飛舞,亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春,只好聽任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色 ,卻無衰頹情調 ,富有生趣。「濛濛」、「亂撲」,極富動態感。「行人」二字,點醒以上所寫,都是詞人郊行所見。
過片「翠葉藏鶯,珠簾隔燕」兩句,分寫室外與室內,一承上,一啟下,轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密,藏得住黃鶯的身影,與上片「樹色陰陰」相應;下句說燕子為朱簾所隔,不得進入室內,引出下面對室內景象的描寫。著「藏」、「隔」二字,生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
「爐香靜逐游絲轉」寫在如此閑靜的室內,香爐裡的香煙,裊裊上升,和飄蕩的游絲糾結、繚繞,逐漸融合在一起,分不清孰為香煙,孰為游絲了。「逐」、「轉」二字,表面上是寫動態,實際上卻反托出整個室內的寂靜。「逐」上著一「靜」字,境界頓出。
結拍「一場愁夢酒醒時,斜陽卻照深深院。」跳開一筆 ,寫到日暮酒醒夢覺之時 ,原來詞人午間小飲,酒困入睡,等到一覺醒來,已是日暮時分,西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這裡點明「愁夢」,說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院,遂生初夏日長難以消遣之意。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩餘正集》中說:「結『深深』妙,著不得實字。」沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句「更自神到」,道出了晏殊詞寫景的特點,即重其精神,不重其形跡。



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