辛棄疾《滿江紅·折盡荼》

折盡荼,尚留得、一分春色。還記取、青梅如彈,共伊同摘。少日對花昏醉夢,而今醒眼看風月。恨牡丹、笑我倚東風,形如雪。人漸遠,君休說。榆莢陣,菖蒲藥。算不因風雨,只因鶗鴂。老冉冉兮花共柳,是棲棲者蜂和蝶。也不因、春去有閒愁,因離別。


作品信息:

名稱:滿江紅·折盡荼》

詞牌:滿江紅

作者:辛棄疾

朝代:宋朝


作品賞析:

【註釋】:
這是一首別開生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任,作者設宴餞別,席間先作了一首《水調歌頭》,然而意猶未盡,於是又作了這首《滿江紅 》,所以題目中再「再賦」二字。
在餞別的酒席上連作兩首詞送行的,既要各有特點又要毫無雷同,這是十分困難的。作者卻似乎毫不費力 。因而兩首詞都經過了時間的考驗,流傳至今。
為了從比較中探尋藝術奧秘,不妨先看看《水調歌頭》:寒食不小住,千騎擁春衫。衡陽石鼓城下,記我舊停驂 。襟以瀟湘桂嶺 ,帶以洞庭青草,紫蓋屹西南。文字起騷雅,刀劍化耕蠶。看使君,於此事,定不凡。奮髯抵幾堂上 ,尊俎自高談。莫信君門萬里,但使民歌五,歸詔鳳凰銜。君去我誰飲,明月影成三。
上闋從描述衡州自然景觀和人文傳統入手,期望鄭厚卿到任後能振興文化,發展經濟,富國益民,大展經綸,從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視;直到結尾,才微露惜別之意。雄詞健句,絡繹筆端,一氣舒捲,波瀾壯闊,不失辛詞豪放風格的本色。
有這樣好的詞送行,已經足夠了,但還要「再賦」一首《滿江紅》,又有什麼用意呢?
讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚,餞別的對間拖得很久。先作《水調歌頭》,從「仁者贈人以言 」的角度加以勉勵,但傷心人別有懷抱,在依依惜別之際雖欲不吐但終於不得不吐,因而又作了這首《滿江紅》。
從《詩經》開始,送別的作品就不斷出現,真是不勝枚舉 。在平庸作家筆下,很難跳出前人的窠臼;而作者的這首《滿江紅 》,卻自出手眼 ,一空依傍,角度新穎,構思奇特。全篇除結拍以外,壓根兒不提餞行,自然也未寫離緒,而是著重寫暮春之景,並因景抒情,吐露惜春、送春、傷春的深沉慨歎。及至與結句拍合,則以前所寫的一切都與離別相關,並且寓意深廣,遠遠超出了送別的範圍。
上闋開頭以勸阻的口氣寫道:「莫折荼!」好像有誰要折,而且一折就立刻會產生嚴重的後果。這真是驚人之筆!「荼」,也寫作「酴醾」,春末夏初開花,故蘇軾《杜沂游武昌以酴醾花菩薩泉見餉二首》一開頭便說:「酴醾不爭春,寂寞開最晚」。而珍惜春天的人,也往往發出「開到荼花事了」的慨歎,作者一開口便勸人「莫折荼 」,其目的正是要「留住」最後「一分春色 」。企圖以「莫折荼」留住「春色」,這當然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真,也愈具有感人肺腑的藝術魅力。而這,也正是文學藝術區別於自然科學乃至其他社會科學的重要特點之一。
開頭未明寫送人,實則點出送人的季節已是暮春,接著又以「還記得」領起,追溯「青梅如豆柳,共伊同摘」的往事。馮延已《醉桃源》雲 :「南園春半踏青時 ,⋯⋯青梅如豆如眉 。可知」青梅如豆」乃是「春半」之時的景物。而同摘青梅之後又見牡丹盛開、榆錢紛落、菖蒲吐葉,時節不斷變換,如今已繁華都歇,只剩下幾朵「荼」了!即使「莫折」,但風雨陣陣,鵜鴂聲聲,那「一分春色 」,看來也是留不住的。「 鵜鴂 」以初夏鳴 。《離騷》云:「恐鵜鴂之先嗚兮,使夫百草為之不芳。」張先《千秋歲》云:「數聲鵜鴂,又報芳菲歇。」姜夔《琵琶仙》云:「春漸遠,汀洲自綠,更添了幾聲啼鴂 。」作者在這裡於「時節換,繁華歇」之後繼之以「算怎禁風雨,怎禁鵜鴂!」表現了對那僅存的」一分春色」的無限擔憂。在章法上,與開頭遙相呼應。
上闋寫「看花」,以「少日」的「醉夢」對比「而今」的「醒眼」。「而今」以「醒眼」看花,花卻「笑我頭如雪」,這是可「恨」的。下闋寫物換星移,「花」與「柳」也都「老」了,自然不再「笑我」,但不用說我也更加老了,那又該「恨」誰呢?「老冉冉兮花共柳,是棲棲者蜂和蝶 」兩句 ,是工對 ,命意新警。
「花」敗「柳」老 ,「蜂」與「蝶」還忙忙碌碌,不肯安閉,有什麼用處呢?春秋末期,孔丘為興復周室奔走忙碌,有個叫微生畝的很不理解,問道 :「丘何為是棲棲者與?」作者在這裡把描述孔子的詞兒用到「蜂」「蝶」上,是寓有深意的。
上述描寫都沒有涉及餞別,到了結尾時,作者突然筆鋒一轉 ,寫了「 也不因春去有閒愁」因離別。」即戛然而止,給讀者留下一系列的懸念和疑問。全詞句句驚心動魄 ,其奧秘在於句句意兼比興。例如「莫折荼,且留取一分春色 」,寫得是如此鄭重,如此情深意切,令人想到除它本身的意義外,必另有所指。其他如「醒眼看風月」、「怎禁風雨,怎禁鵜鴂」以及「是棲棲者蜂和蝶」等等,也都是這樣的。難道他勸人「莫折」的「縻」僅僅是春末夏初開花的「荼嗎?難道他要著意留住,卻在風吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的「一分春色 」,僅僅是表現在自然景物方面的「春色」嗎?那風、那雨、那鵜鴂,難道不會使你聯想到許許多多人事方面、政治方面的問題嗎?這是第一層。
隨著「時節換,繁華歇 」,人的頭髮也已似雪一樣的白。洋溢在字裡行間的似海深愁,分明是由「春去」引起的,卻偏偏說與「春去」無關;都只是「因離別 」,卻又偏偏在「愁」前著一「閒」字,顯得無關緊要。這就不能不發人深省。這是第二層。
作者力主抗金,並提出了一整套抗金的方針和具體措施 ,但由於投降派把持朝政,他遭到百般打擊。淳熙八年(1181)末,任江南西路安撫使的他被罷官不得不閒居帶湖(在今江西上饒)十年之久,雖蒿目時艱,但又一籌莫展。據考證,送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作於淳熙十五年,屬於「帶湖之什」。他先作《水調歌頭 》,鼓勵鄭厚卿有所作為;繼而又深感朝政腐敗,權奸誤國,金兵侵略日益猖獗,而自己又報國無門,蹉跎白首,收復中原、統一祖國的宏願難以實現!
於是在百感交集之時又寫了這首《滿江紅》,把「春去」與「離別」綰合起來,觸景生情,比興並用,寓意深遠。國家的現狀與前途,個人的希望與失望,俱見於言外 。「閒愁 」云云,實際是說此「愁」無人理解,儘管「愁」也是徒然。憤激之情,出以平淡,但內涵深廣,他的那首膾炙人口的《摸魚兒》以「更能消幾番風雨,匆匆春又歸去」開頭,以「閒愁最苦,休去倚危欄,斜陽正在煙柳斷腸處」結尾,正可與此詞參看。



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