折盡荼，尚留得、一分春色。還記取、青梅如彈，共伊同摘。少日對花昏醉夢，而今醒眼看風月。恨牡丹、笑我倚東風，形如雪。人漸遠，君休說。榆莢陣，菖蒲藥。算不因風雨，只因鶗鴂。老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因、春去有閒愁，因離別。
作品信息：
名稱：《滿江紅·折盡荼》
詞牌：滿江紅
作者：辛棄疾
朝代：宋朝
作品賞析：
【註釋】：
這是一首別開生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設宴餞別，席間先作了一首《水調歌頭》，然而意猶未盡，於是又作了這首《滿江紅 》，所以題目中再「再賦」二字。
在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，既要各有特點又要毫無雷同，這是十分困難的。作者卻似乎毫不費力 。因而兩首詞都經過了時間的考驗，流傳至今。
為了從比較中探尋藝術奧秘，不妨先看看《水調歌頭》：寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽石鼓城下，記我舊停驂 。襟以瀟湘桂嶺 ，帶以洞庭青草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶。看使君，於此事，定不凡。奮髯抵幾堂上 ，尊俎自高談。莫信君門萬里，但使民歌五，歸詔鳳凰銜。君去我誰飲，明月影成三。
上闋從描述衡州自然景觀和人文傳統入手，期望鄭厚卿到任後能振興文化，發展經濟，富國益民，大展經綸，從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視；直到結尾，才微露惜別之意。雄詞健句，絡繹筆端，一氣舒捲，波瀾壯闊，不失辛詞豪放風格的本色。
有這樣好的詞送行，已經足夠了，但還要「再賦」一首《滿江紅》，又有什麼用意呢？
讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，餞別的對間拖得很久。先作《水調歌頭》，從「仁者贈人以言 」的角度加以勉勵，但傷心人別有懷抱，在依依惜別之際雖欲不吐但終於不得不吐，因而又作了這首《滿江紅》。
從《詩經》開始，送別的作品就不斷出現，真是不勝枚舉 。在平庸作家筆下，很難跳出前人的窠臼；而作者的這首《滿江紅 》，卻自出手眼 ，一空依傍，角度新穎，構思奇特。全篇除結拍以外，壓根兒不提餞行，自然也未寫離緒，而是著重寫暮春之景，並因景抒情，吐露惜春、送春、傷春的深沉慨歎。及至與結句拍合，則以前所寫的一切都與離別相關，並且寓意深廣，遠遠超出了送別的範圍。
上闋開頭以勸阻的口氣寫道：「莫折荼！」好像有誰要折，而且一折就立刻會產生嚴重的後果。這真是驚人之筆！「荼」，也寫作「酴醾」，春末夏初開花，故蘇軾《杜沂游武昌以酴醾花菩薩泉見餉二首》一開頭便說：「酴醾不爭春，寂寞開最晚」。而珍惜春天的人，也往往發出「開到荼花事了」的慨歎，作者一開口便勸人「莫折荼 」，其目的正是要「留住」最後「一分春色 」。企圖以「莫折荼」留住「春色」，這當然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術魅力。而這，也正是文學藝術區別於自然科學乃至其他社會科學的重要特點之一。
開頭未明寫送人，實則點出送人的季節已是暮春，接著又以「還記得」領起，追溯「青梅如豆柳，共伊同摘」的往事。馮延已《醉桃源》雲 ：「南園春半踏青時 ，⋯⋯青梅如豆如眉 。可知」青梅如豆」乃是「春半」之時的景物。而同摘青梅之後又見牡丹盛開、榆錢紛落、菖蒲吐葉，時節不斷變換，如今已繁華都歇，只剩下幾朵「荼」了！即使「莫折」，但風雨陣陣，鵜鴂聲聲，那「一分春色 」，看來也是留不住的。「 鵜鴂 」以初夏鳴 。《離騷》云：「恐鵜鴂之先嗚兮，使夫百草為之不芳。」張先《千秋歲》云：「數聲鵜鴂，又報芳菲歇。」姜夔《琵琶仙》云：「春漸遠，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂 。」作者在這裡於「時節換，繁華歇」之後繼之以「算怎禁風雨，怎禁鵜鴂！」表現了對那僅存的」一分春色」的無限擔憂。在章法上，與開頭遙相呼應。
上闋寫「看花」，以「少日」的「醉夢」對比「而今」的「醒眼」。「而今」以「醒眼」看花，花卻「笑我頭如雪」，這是可「恨」的。下闋寫物換星移，「花」與「柳」也都「老」了，自然不再「笑我」，但不用說我也更加老了，那又該「恨」誰呢？「老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶 」兩句 ，是工對 ，命意新警。
「花」敗「柳」老 ，「蜂」與「蝶」還忙忙碌碌，不肯安閉，有什麼用處呢？春秋末期，孔丘為興復周室奔走忙碌，有個叫微生畝的很不理解，問道 ：「丘何為是棲棲者與？」作者在這裡把描述孔子的詞兒用到「蜂」「蝶」上，是寓有深意的。
上述描寫都沒有涉及餞別，到了結尾時，作者突然筆鋒一轉 ，寫了「 也不因春去有閒愁」因離別。」即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問。全詞句句驚心動魄 ，其奧秘在於句句意兼比興。例如「莫折荼，且留取一分春色 」，寫得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如「醒眼看風月」、「怎禁風雨，怎禁鵜鴂」以及「是棲棲者蜂和蝶」等等，也都是這樣的。難道他勸人「莫折」的「縻」僅僅是春末夏初開花的「荼嗎？難道他要著意留住，卻在風吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的「一分春色 」，僅僅是表現在自然景物方面的「春色」嗎？那風、那雨、那鵜鴂，難道不會使你聯想到許許多多人事方面、政治方面的問題嗎？這是第一層。
隨著「時節換，繁華歇 」，人的頭髮也已似雪一樣的白。洋溢在字裡行間的似海深愁，分明是由「春去」引起的，卻偏偏說與「春去」無關；都只是「因離別 」，卻又偏偏在「愁」前著一「閒」字，顯得無關緊要。這就不能不發人深省。這是第二層。
作者力主抗金，並提出了一整套抗金的方針和具體措施 ，但由於投降派把持朝政，他遭到百般打擊。淳熙八年（1181）末，任江南西路安撫使的他被罷官不得不閒居帶湖（在今江西上饒）十年之久，雖蒿目時艱，但又一籌莫展。據考證，送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作於淳熙十五年，屬於「帶湖之什」。他先作《水調歌頭 》，鼓勵鄭厚卿有所作為；繼而又深感朝政腐敗，權奸誤國，金兵侵略日益猖獗，而自己又報國無門，蹉跎白首，收復中原、統一祖國的宏願難以實現！
於是在百感交集之時又寫了這首《滿江紅》，把「春去」與「離別」綰合起來，觸景生情，比興並用，寓意深遠。國家的現狀與前途，個人的希望與失望，俱見於言外 。「閒愁 」云云，實際是說此「愁」無人理解，儘管「愁」也是徒然。憤激之情，出以平淡，但內涵深廣，他的那首膾炙人口的《摸魚兒》以「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」開頭，以「閒愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處」結尾，正可與此詞參看。
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