家住江南，又過了、清明寒食。花徑裡、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
作品信息：
名稱：滿江紅 暮春
作者：辛棄疾
朝代：宋朝
作品賞析：
【註釋】
１此閨中念遠詞。上片寫暮春景象，春去人不歸，有歲月如流、年華虛度之慨。下片即景抒情，寫其孤寂惶惑、矛盾苦悶之心理狀態。其纏綿悱惻、深細委婉處，直迫秦觀。或謂此詞比興寄托：春意衰敗喻時局，盼行人音訊，即盼北伐消息，怕鶯燕，則憂讒畏譏。疑失之穿鑿。
２清明、寒食：農曆中的兩個節氣。清明在陽曆四月五日或六日，寒食則在清明的前一天。３「花徑」四句：寫暮春景象。言風雨送春，紅花落盡，綠葉茂盛。狼藉：形容落花飄零散亂。歐陽修《採桑子》：「狼藉殘紅，飛絮濛濛。」紅粉：指落花。清陰：指綠葉成蔭。
４「算年年」兩句：言刺桐落盡，春寒無力，天將轉暖。刺桐花：一名海桐，早春開花。葉與梧桐相似而枝幹帶刺，故有此名。寒無力：言春寒漸漸減退。
５「庭院」四句：庭院一片寂靜，空自懷遠；心間相思深情，無人傾訴。
６「怕流鶯」兩句：既欲訴無人，更怕鶯燕窺破心事。
７「尺素」兩句：謂天涯海角，行人蹤跡不定，欲寫書信，不知寄向何處。尺素：尺把長的絹帛，指書信。《古詩》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書。」彩云：行雲，喻所思之人行蹤不定。
８「漫教」兩句：言田野一片荒蕪，怕上層樓，縱目懷遠。歐陽修《踏莎行》：「平蕪盡處是春山，行人更在春山處。」辛詞意近之。漫：空。平蕪：平坦的草地。
-----------轉自「羲皇上人的博客」-----------
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可於婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據內容的不同、表達的需要 ，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事「六法」的所謂「隨類傅彩」。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調繁促起伏，宜於表達慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂於採用，岳武穆「怒髮衝冠」一闋可作楷模標本 。然而此前，賀方回已用此調填寫了以「傷春曲」為題的詞，抒發深婉紆曲之情，但是承其傳統者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫傷春恨別的「閒愁 」，屬於宋詞中最常見的內容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用 、那麼易陷於窠臼，但是仔細體味該詞 ，既不落俗套 ，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其「骨 」，骨者，是含義深厚、份量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生「力 」，就足以撐住各句，振起全篇，「家住江南，又過了、清明寒食」，此句中，「江南」二字為骨。此二字與題目聯繫起來，則可引發讀者豐富的聯想：江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發繁衍之外，「骨」的另一作用，乃顯示其「力」，由「花徑裡、一番風雨，一番狼藉」可見。此句中「狼藉」二字為其骨。由此二字，讀者彷彿感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂「夜來風雨聲，花落知多少 」，顯得平易，李清照所謂「知否，知否，應是綠肥紅瘦 」，只覺婉轉，而此處「狼藉」二字富有的骨力清晰可見「紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密」，其骨在「暗隨」與「漸覺」二處。此二處，「骨」又顯示其勁韌之性，實作「筋」用。作者將「綠肥紅瘦」的景象，鋪衍為十四字聯語 ，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著力，角勝前賢。「暗隨 」，未察知也；「漸覺」，已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移 ，可謂獨運匠心 。「算年年」以下數語 ，拈出刺桐一花 ，以作補充，變泛論為實說 。「寒無力」三字，頗為生新惹目，自是「骨」之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威於枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。「庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極」四個短句，只為點出「閒愁」二字，閒愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個「模糊性概念」。
詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閒愁。讀者欲探究其具體含義，使其「模糊性」變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閒愁，當是由於自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進而而產生的政治失意。以此推衍而下，「怕流鶯乳燕，得知消息」，則痛恨奸佞之蜚語流言、落井下石之意 。「盡素」、「綠雲」一聯，以美人為象徵，表達了對理想的渴望與追求。然而，信息不來 ，蹤跡全無 ，希冀僅存一線，愁腸依然百結，而「謾教人、羞去上層樓，平蕪碧」的結尾，也就順理成章了「謾」字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與「渾」字近，猶言「簡直」、「真個 」。「平蕪碧」，可與歐陽修的詞句「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有「天涯芳草無歸路」之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。
比興寄托，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意於若即若離之間，致使作品帶有「 模糊性」的特點。此種模糊性，非但無損於詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。
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